Brahms: Quintetto in fa minore

Artur Rubinstein Pianista

Quartetto Guarnieri

 Lato A:

             II Allegro non troppo
             I  Andante un poco adagio

Lato B:

        III Scherzo; Allegro

       IV Finale: poco sostenuto, Allegro non troppo, presto non troppo

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Schubert: impromptus

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impromptu ‹ẽprõptü′› s. m., fr. [dalla locuz. lat. in promptu; v. impronto1]. – Improvvisazione letteraria, o, più spesso, musicale. In partic., nella storia della musica, il termine (tradotto in ital. con improvviso) ha indicato nel sec. 17° un brano musicale estemporaneo che serviva come intervallo in una rappresentazione teatrale, e nel sec. successivo una composizione musicale, soprattutto pianistica, derivata dalla pratica dell’improvvisazione strumentale, che poteva assumere la forma del Lied, del minuetto, del tema con variazioni, dello scherzo o della sonata (tra i più celebri autori di impromptus vanno ricordati Schubert, Chopin, Schumann, Liszt e Brahms).

                                

Il melodramma della scapigliatura

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Le duo des chats

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Debussy, Ravel

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Liszt: Requiem

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1)            Requiem

2)            Dies Irae

3)            Offertorium

4)            Sanctus, Osanna in Excelsis

5)            Agnus Dei

6)            Libera

Nato nel 1954, dopo gli studi di direzione d'orchestra e coro presso l'Accademia di Musica Liszt, divenne il principale direttore d'orchestra del Dohnányi Orchestra Budafok Numerosi i successi e i premi che gli furono riconosciuti in occasione di concorsi corali europei. Dal 2002 Direttore d'Orchestra Ospite del Jerusalem Symphony Orchestra e nel 2001 direttore musicale dell'Honvéd Ensemble e in seguito direttore dell'Honvéd Male Choir.

FRANZ LISZT - REQUIEM

Il Requiem, pagina fra le più ambiziose del ricco e trascurato catalogo sacro di Liszt, convoglia in una sintesi unitaria una grande varietà di stili. Il recupero di sonorità arcaiche, ispirate al canto gregoriano e alla polifonia rinascimentale, che l'autore eredita come fattore di rinnovamento della musica liturgica dal movimento Ceciliano, si traduce infatti in ardito sperimentalismo stilistico, nel quale confluiscono la straordinaria abilità di scrittura strumentale acquisita con i poemi sinfonici e le arditezze armoniche delle più tarde opere pianistiche.

Composto fra il 1867 e il 1871, il Requiem rivela la volontà di approdare ad una nuova caratterizzazione espressiva della musica destinata al rito funebre, più cristianamente rivolta a pensieri di speranza e di redenzione che implacabilmente cupa e apocalittica.

L'organico prevede, oltre a coro maschile, quattro solisti vocali e organo, parti opzionali per trombe, tromboni e timpani. La scrittura vocale sfrutta abilmente il contrasto fra coro e solisti, mentre il materiale tematico attinge frequentemente alle scale ungheresi che rendono particolarmente suggestivo l'andamento melodico. Anche l'armonia, nella quale echi delle scale per toni interi del folklore magiaro convivono con un esasperato cromatismo, ha movenze modernissime e tali da prefigurare quasi un abbandono della tonalità.

Mozart, Paganini

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Virtuose italienische cellomusik

Boccherini, Geminiani, Vivaldi

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Virtuose Italieniske cellomusik

 Lato A:

               Luigi Boccherini: Sonata per violoncello solo con accompagnamento di basso.

               Domenico Gabrieli: Canone a due violoncelli, uno entra una battuta dopo
                         l’altra.

               Giovanni Battista degli Antoni: Ricercata per violoncello solo

               Giuseppe Sammartini: Sonata per due vioooloncelli.

Lato B:

               Giovanni Battista Bononcini: Sonata per violoncello.

               Antonio Vivaldi: Sonata per violoncello e basso continuo.

               Francesco Geminiani: Sonata per violoncello e basso continuo.

              

Bach: Concerti brandeburghesi nr 1 ,nr 3, nr 6

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Beethoven: Sinfonie

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Otto Klemperer dirige l'orchestra filarmonica di Londra

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Schuber Lieder





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Schubert Trio nr. 1 in si bem magg op 99

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Toscanini dirige Le nove sinfonie di Beethoven

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Toscanini: Le nove sinfonie di Beethoven

Disco 1

               Lato A: Sinfonia nr. 1 in do magg op. 21

               Lato B: Sinfonia nr. 2 in re magg op. 36

Disco 2

               Lato A: Sinfonia nr. 3 in mi bem magg op. 55 (Eroica)

               Lato B: Sinfonia nr. 3 in mi bem magg op. 55 (Eroica)

Disco 3

               Lato A: Sinfonia nr. 4  in si bem magg op. 60

               Lato B: Sinfonia nr. 5 in do min op. 67

Disco 4

               Lato A: Sinfonia nr. 6 in fa magg. Op. 68 (Pastorale)

               Lato B: Sinfonia nr. 6 in fa magg. Op. 68 (Pastorale)

Disco 5

               Lato A: Sinfonia nr. 7 in la magg op. 92

               Lato B: Sinfonia nr. 7 in la magg op. 92

Disco 6

               Lato A: Sinfonia nr. 8 in fa magg op. 93

               Lato B: Sinfonia nr. 9 in re min op. 125 (Corale)

Disco 7

               Lato A: Sinfonia nr. 9 in re min op. 125 (Corale)

               Lato B: Sinfonia nr. 9 in re min op. 125 (Corale)

Concerti russi

Scarica qui i concerti russi

Beethoven: Quartetti per archi

Scarica qui i quartetti per archi di Beethoven

Pianisti celebri

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Claudio Monteverdi: Madrigali a cinque voci

Scarica qui i madrigali di Claudio Monteverdi

Benedetto Marcello: Concerto a cinque

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Haendel: Samson

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Verdi: Don Carlo

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Caratteristiche:Opera in cinque atti su libretto di F.Joseph Méry e Camille Du Locle, tratto dall’omonima tragedia di Friedrich Schiller.
Prima: Parigi, Opéra 11 marzo 1867.

Dvorak: Concerto in la minore

Dvorak

Concerto in la minore per violino e orchestra

Nathan Milstein Violino

Orhestra sinfonica di Minneapolis diretta da Antal Dorati

Lato A

Primo movimento Allegro m non troppo

Secondo movimento adagio

Lato B

Terzo movimento Allegro giocoso

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Beethoven Bagatelle

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Lato a:

Bagatelle op.126
n.1 in sol maggiore
n.2 in sol minore
n.3 in m i bemolle maggiore
n.4 in si minore
n.5 in sol maggiore
n.6 in mi bemolle maggiore

Lato b:

Bagatelle op.33
n.1 in mi bemolle maggiore
n.2 in do maggiore
n.3 in fa maggiore
n.4 in la maggiore
n.5 in do maggiore
n.6 in re maggiore
n.7 in la bemolle maggiore

 Bagatelle furono così chiamate da Couperin ai primi del settecento brevi pezzi singoli, di libera forma e sciolti da ogni nesso con gli altri e, come vuole il termine in italiano e in francese, senza importanza o sedicenti tali.

Bela Bartok Streichquartette

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Beethoven: Piano concerto

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Tchaikowski sonata per pianoforte in sol magg. op 37

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Bach: Concerti

Bach: Concerti

Lato A:

Concerto n.2 in E major per violino e orchestra
Manoug Parikian Violino
Baden Chamber orchestra

Lato B
Concerto n.1 in A minor per violino e orchestra
Manoug Parikian Violino
Baden Chamber orchestra

Sonata in E minor for violin and figured bass


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Mozart: Sinfonia concertante

Mozart: Sinfonia Concertante

Lato A
Sinfonia concertante in mi bem K. 364
Orchestra dell’opera di stato di Vienna diretta da Felix prohaska

 Lato B

Sinfonia concertante in mi bem K. Anh 9
Complesso di fiati della filarmonica di Vienna
Orchestra da camera dell’opera di stato di Vienna diretta da Henry Swoboda

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Paul Hindemit

Thema mit vier Variationen

Sinfonische Metamorphosen

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Paganini: Sonate per chitarra

Scarica qui le sonate per chitarra di Paganini

Splendore Barocco

Scarica qui Splendore Barocco

Disco 6505 002

Lato A

              Giovanni Battista Pergolesi:L’Olimpiade sinfonia, new Philarmonia orchestra, dirige Raymond Leppard

              Henry Purcell:     The history of Deoclesian

                                            The Virtuous Wife  orchestre de Chambre de Rouen dirige Albert Beaucamp

Lato B    Antonio Vivaldi:  Konzert g-moll PV 383 per l’orchestra di Dresda

               William Boyce:    Cambridge Installation Ode, ouverture

               Alessandro Scarlatti: Il giardino delle rose

Disco 6505 003

Lato A

               Antonio Vivaldi:  Kunzert fur vier Violinen h-moll, op 3,10 pv 148

Lato B

               Jean Marie Leclair: Violinkonzert d-moll op.7,1

               Pierre gavinies :  Violinkonzerte F-dur op 4,2

Disco 6505 004

Lato A

               Antonio Vivaldi: Konzert fur flautino a-moll PV83

Lato B

               John Joachim Quantz: Lotenkonzert G-dur

               Antonio Vivaldi: Fagottkonzerte e-moll, PV137

Disco 6500 183

Lato A

               Johan Sebastian Bach: Violinkonzerte  E-dur BWV 1042

Lato B   

Georg Philipp Telemann:; Konzert fur Viola G-dur

Giuseppe Antonio Capuzzi: Konzert fur violone D-dur

Disco 6500 184
Lato A   

Georg Friedrich Handel: Concerto grosso D dur op 65

Francesco Geminiani: Concerto grosso d-moll “La follia”
Lato B   

Giuseppe Lacchini: Trattenimenro per camera

Giovanni Bononcini: Sinfonia nr.10

Georg Philipp Telemann: Concerto a 4 di Melante
Henty Purcell: Trumpet Overture “The indian queen”, sinfonia “The Yorkshire fezst song”

Disco 6500 185

Lato A

               Antonio Vivaldi: Konzert C-dur PV 16

               Johan Sebastian Bach: Konzert fur zwei cembali c-moll BWW 1060

Lato B

               Jean Baptiste Lulli: Le divertissement de Chambord

               Jan Dismas Zelenak: Konzert G-dur

               Willem de Fesch: Konzert B-dur

Schubert: Streichquartette

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Camerata Bariloche: Mozart, Bartok, Partos

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Richter esegue Chopin, Rachmaninoff, Prokofieff, Ravel

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Berlioz: Aroldo in Italia

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Aroldo in Italia (Harold en Italie) è una sinfonia in 4 parti con viola principale di Hector Berlioz (op. 16).
Composta nel 1834, è ispirata a Il pellegrinaggio del giovane Aroldo, di Lord Byron.
Ognuno dei 4 movimenti che compongono la sinfonia è caratterizzato da un titolo che ha lo scopo di rendere più chiaro il messaggio musicale. Qui Berlioz porta ad esiti compiuti la tendenza, che la musica manifestava sempre più apertamente, di ricorrere ad un programma per fornire concretezza alle immagini che il compositore intendeva rappresentare.
Le principali innovazioni della sinfonia sono quindi l'introduzione di un programma poetico e di una melodia caratteristica.
In particolare attraverso la melodia caratteristica, propria di un personaggio, in questo caso Aroldo, Berlioz è riuscito a legittimare il suo allontanamento da schemi e formule classiche. Dove infatti la ripetizione e la variazione erano dettate da regole formali comunemente accettate, Berlioz utilizza variazioni e modulazioni come espressione dell'interiorità di Aroldo rispetto alle situazioni sempre diverse con cui si trova ad avere a che fare. La monodia caratteristica in questa sinfonia è affidata alla viola, che meglio del violino riesce a rappresentare la perenne malinconia di Aroldo.